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蔡克振：到手无须在我，乐当漆画艺术“摆渡东说念主”

文/羊城晚报记者 周欣怡 朱绍杰 孙旭歌

9月22日，由广东中华英才文化促进会主理的“广东文化东说念主物系列展览”之《为了周总理的吩咐——蔡克振的漆画艺术》展览将在广州二沙岛岭南会展览馆2楼至5楼举办。

该展览是主理方每年举办的“广东文化东说念主物系列展览”第14年展，将展示广州好意思术学院熟悉、盛名漆画家蔡克振丰富多彩的艺术东说念主生，展现他对中国现代漆画艺术创作与发展的了得孝顺。展览包括蔡克振的漆画、字画及油画作品58幅，其学生及后辈的漆画作品17幅，将展至10月22日。

肩负周总理的吩咐，1963年，蔡克振被国度公派赴越南河内好意思术学院研习漆画艺术，于今已是他从事漆画创作与征询的第60年。他不仅是一位了得的漆画家，已经漆画训诲家，是中国漆画的蹙迫股东者。但他以“到手无须在我”为座右铭，柔顺地示意我方仅仅又名“艺术的摆渡东说念主”。

广东中华英才文化促进会会长吴小茜在展览新闻发布会上示意，蔡克振是一位具有深厚家国情感的新期间文化使命者，是中国传统文化创造性滚动、立异性发展的扩张者。他对我国现代漆画艺术的孝顺值得被尊敬和紧记；他为东说念主真心，为艺术干事毕生昂然、作育英才的忘我和奉献精神值得赞誉吟唱，他的精神对年青一代漆画艺术家有楷模和典范的作用。

展览展出之际，咱们拜谒了92岁乐龄的蔡克振先生。如今他与老伴同住在一家养老公馆，身段健朗，说话中气完满。他告诉记者，当今不绝画国画、写字，进入院里的文艺活动，晚年生计充实而舒心。

肄业越南，与漆画结缘

蔡克振于1955年毕业于中南好意思术专科学校，曾在1963年至1966年留学越南河内好意思术学院漆画专科，永远从事漆画创作和好意思术训诲使命。曾任广州好意思院附中领导主任、工艺系主任、熟悉、硕士征询生导师、中国好意思术家协会漆画艺术委员会主任、广东省好意思术家协会漆画艺术委员会主任。

早在20世纪中世，越南现代漆画艺术已迟缓适当，同期迈放洋门，享誉国外。

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1962年，“越南磨漆画艺术展览”应邀在北京和上海举行，震荡中国好意思术界，也引起了周恩来总理关注。他咨嗟：“东方漆文化有着数千年的悠久历史，越南将它发展为反馈施行生计的漆画。咱们应当派东说念主去学习和征询，将咱们我方的传统踵事增华。”于是，肩负周总理的吩咐，时任广州好意思术学院附中领导主任的蔡克振和中央工艺好意思术学院教师朱济二东说念主，被遴派赴越南学习漆画，成为越南高档好意思术学院漆画科征询生。

蔡克振师从越南盛名磨漆画家黄积铸先生，也受到我国盛名漆艺家沈福文的影响。老诚们从越南现代磨漆画想想技法、中国现代漆画的传承开导以及中国传统漆工艺的历史征询等不同面向，给以了他扩张的指导与精神的滋补。

留学越南三年的所见所闻真切影响并训诲了蔡克振的创作和东说念主生。他将越南磨漆画艺术在工艺上的前沿性与想想上的现代性，引进到新中国好意思术训诲体系，以促进和发展民族的漆画艺术。

接力不辍，提高漆画艺术

广州好意思术学院是寰球最早开办漆画专科的学校之一，1972年启动招收漆画专科的学生。由于漆艺复杂，须万古辰苦练方能掌捏，到了20世纪70年代末，寰球界限内作念漆画的仅20余东说念主。

校正绽放后，艺术创作的忻悦使漆画取得了一定的发展契机。1979年，在“庆祝开国30年寰球好意思展”中，蔡克振的作品《百合花》和乔十光的《泼水节》两幅漆画作品参展并获奖，自后王人被中国好意思术馆储藏。1980年蔡克振与卓德辉合营，为东说念主民大礼堂广东厅创作了一幅大型漆壁画《葵乡》，推崇出邑邑芊芊的南粤征象。在阿谁年代，为探索巨幅漆画开了前例。

1986年，北京中国好意思术馆第一次举行寰球漆画展，这次漆画相连公开亮相后，可爱和从事漆画的东说念主迟缓加多。

蔡克振在广州好意思术学院熟悉漆画近三十年，从未住手对漆画近况的分析与反想，在他的带动下，广东的漆画创作日渐活跃。2001年，中国好意思协漆画艺术委员会建造，70岁的蔡克振被推荐为主任。同期他还兼任广东省好意思协漆画艺术委员会主任。而后的十年间，蔡克振在寰球各地组织展览、开办高研班，指导并培养出一批漆画界优秀东说念主才，提高了漆画在艺术限度中的地位。

中国盛名国画家、版画家刘伦这么评价蔡克振：“对濒临阑珊的中国漆艺，他在教训和科研上起了再生的接力。他热心在各地与联系部门开办漆艺培训班，使我国漆艺队伍取得扩大，后继有东说念主。收获权贵。”

漆艺家沈福文则认为：“他以千里着而明显的颜色，坚实而轻灵的造型，开展着我方艺术的雄伟出路。不雅其频年作品，浓郁的漆色愈加令东说念主愉悦，为我国漆画干事的发展作念出了很大孝顺。”

2019年，蔡克振将其创作的漆画作品及广泛稀奇画稿委果沿途捐馈送广州好意思术学院储藏，为现代中国漆画征询和训诲留住一笔可贵的精神钞票。

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·艺谈·

艺术要“成教诲，助东说念主伦”

羊城晚报：东说念主民大礼堂广东厅的壁画《葵乡》是您创作的作品，请谈谈其时创作的历程和心绪？

蔡克振：1979年，东说念主民大礼堂广东厅需要一幅壁画。受到广东省政府的寄予，时任省好意思协主席黄新波要我来认真。他提倡要了得广东特质和南粤征象。年青的卓德辉老诚协助我去新会采集素材，自后创作了《葵乡》。耗时一年多，在阳江漆器工艺厂的指导和员工们的匡助下完成。这个作品为探索巨幅漆画开了前例。

再比如《报春》这幅作品在日本、苏联王人很受包涵，它抒发了在打倒“四东说念主帮”以后，寰球东说念主民的心情像春天相同明媚。在我看来，一幅画要有内在的想想和含义，要抒发作家和期间的热诚。

羊城晚报：您合计现代漆画发展有什么问题需要防护？

蔡克振：当今中国绘图界还存在着帮派流派的不雅念，这是让我内心最不好受的。我再三对学生们强调，画画是为了艺术，为了推崇老匹夫的喜怒无常，是为东说念主民作事的，不是为了个东说念主功利。

漆画的技法较为复杂，不少作念漆画的东说念主会花好多元气心灵去勉强时期上的问题。但动作一个画种元气备用王冠，我认为漆画还应该要反馈东说念主民的生计。艺术要“成教诲，助东说念主伦”。时期值得征询，但把脑子全放在时期上，不眷注画得好意思不好意思、东说念主民喜不可爱、能不成看懂，那是不行的。漆画一定要有想想，要让东说念主民爱重。内容上，中国漆画是在最近这几十年才防护到要推崇生计、与期间招引。广东漆画应该算是走在前哨的，在不雅念上相比绽放。